ケイコママのバクダン酒場

純愛はかくも厳しくそして強い

素敵な映画でした。以下はとてもネタバレ。好きだからブログに書いてますが自分は中国映画はおろか香港映画のことも実はよく知らないので主演の1人、チェン・ダオミンさんのことは『インファナル・アフェアIII 終極無間』の印象がまったくない・・・すびばせん（いきなり枝雀）。なので実質『HERO』で観て以来となります（これは名優と謳われるにふさわしい演技だった、めちゃ男前だし）。コン・リー（鞏俐）さんは何作か観ています。彼女を初めて観たのは『紅夢』、1991年のチャン・イーモウ（張芸謀）監督作でした。

この映画に関する個人的最大の印象としては、不思議な事にタイトルがまったく覚えられなかったこと。原題は「帰来」。邦題は『妻への家路』
妻への旅路→妻への帰路→妻への帰還→妻への帰途。これ全部私が検索したワードです、ぶっちゃけピンポイントで「家路」だけ何故か全然思い出せなかった、まるでドツボにはまったクイズ番組のようでしたよ（しょっちゅうある）、いや、ほんと、まじヤバいっすよ・・・。

そんな事実があったせいでしょうか、コン・リーが夫の名前をプラカードに書こうとして漢字を思い出せないシークエンスでは異常に反応してしまいましたわ。

監督チャン・イーモウはゲリン・ヤン（厳歌苓）の小説『陸犯焉識（The Criminal Lu Yanshi）』からエピローグの部分を抜き取って映画にしました。自分は未読なのですが、この原作実はチェン・ダオミン演じるルー・イエンシー（陸焉識）が文化大革命で糾弾され逮捕される前から物語は始まるそうです。何故、そこからエピローグだけを抜き取ったかはこちらのインタビューで監督が語っています。

文化大革命、通称「文革」のことは真っただ中当時何ひとつ分りませんでしたが、恐らく中華人民共和国を多分最初に意識したのはBBCのテレビシリーズ『空飛ぶモンティ・パイソン』の1976年日本初回放送でしょうか。そのなかで毛沢東を比喩したテリー・ギリアムのアニメが何度も流れたので意味は分らなくとも、ただならぬことになっている国なんだろうということは子供ながら薄っすらと感じていました。

当時はまだ竹のカーテンなどと言われ中国の実際の様子は日本でほとんど伝えられなかった時代。それからすぐに江青、張春橋、姚文元、王洪文の四人組が逮捕され、そんなことも忘れかけた頃、毛沢東の妻江青が死刑判決を受けたニュース映像で彼女が、日本で言うところの廷吏に引きずられながら「私に過ちはない。もしあるとすれば、ただひとつ、それは権力闘争において、おまえたちに破れたことだ！」（この言葉は後から補填）と叫び続けた姿を強烈に覚えています。

その後徐々に文革のことが日本でも報道され、自分も1984年にドキュメンタリーの仕事で中国の雲南省昆明、西双版納タイ族自治州と北京、上海、大理、広州と1か月間にわたって滞在していたことがありました。その時の通訳兼ガイドとして一緒だった2人のうち男性は元教師で、この映画の主人公ルー・イエンシーと同じように弾圧され後に釈放されたお1人だったのでしょう。その時の心の傷はまだ癒えずに生々しく残っていたはずで、まして外国人相手です、1か月ご一緒でしたがご自身のこと特に過去については話したがりませんでした。

もう1人は女性で、今思えば年齢的に、都市の青少年を地方農村に送り込み肉体労働を義務付け思想改造を実践した文革時代の過剰な政策「上山下郷運動」（じょうさんかきょううんどう）によって「下放」された経験を持つ人だったのだと思います。私が日本から持ってきた猫がプリントされたTシャツ（当時は人民服を着た人達が北京や上海にもたくさんいて、なるべく地味な物を選んだつもりだった）を渡すと「外では着られないので自宅で着ます」とおっしゃり、それに不思議そうな顔をしたんでしょうね、「ただでさえ外国人と一緒にいる仕事なので、あまり目立つ事をすると“精神汚染”されているとすぐ言われてしまうんです」と付け加えました。同じ女性同士だったので彼女とは様々な話をしましたが、その最初の軽いパンチでなんとなく経歴を聞いては迷惑なのかもと感じたことを思い出します。

映画の話に戻ります。

監督はルー・イエンシーという当時の知識人が、文化大革命というとてつもない荒波にさらされ長い時を経てやっと家路につくまでを描いた大河小説の最後の部分に絞って映画化。理由はいくつかあるようですが、結果それで共感されやすい美しい純愛の物語として昇華されました。

文革とは家族が物理的に離れ離れになるだけではない、全ての文化精神を破壊し尽くし、それだけでなく社会にとって根幹を支える信頼のすべてを崩壊させ、事実だろうと嫉妬ややっかみからくる事実無根だろうと構わず隣人を密告し同僚を密告し友人を密告し生徒が先生を密告し子が親を密告するという底知れぬ恐怖の世界を産み出したのです。

自分が泣いたのは娘丹丹の「わたしが父さんを密告したの」という告白に「知ってるよ」となにげなく父が答えた言葉に娘が涙するシーン。彼女が赦されたこの場面はこの映画の1つのハイライトでありました。

しかし同時に妻は夫のことだけを思い出せず、彼は昔よく弾いた曲をピアノで演奏することで妻の記憶を呼び戻そうとする。次第に蘇る妻の記憶。しかし顔を見合わせ涙をこぼす夫婦の表情に次の瞬間浮かぶ拒絶とそれに対する絶望。名演技すぎ。

あろうことか彼女が勘違いしているのはかつて権力を楯に暴力と性的に虐待した党の幹部だった「方さん」という男。中盤明らかになるこの設定には胸が詰まります。結局彼女は最後まで赦しを得ることも癒されることもなく、ひたすら夫の帰りを待つという哀しみの時間を繰り返すしかないのです。

夫はその方という男に復讐しようとおたまを持って自宅まで訪ねてゆきます。しかし、男は文革後の揺れ戻しですでに粛清され逮捕されている身でした。

救いは夫が、決して方ではなく「手紙を読む人」としてでもいいから彼女のそばに寄り添い続けようとする姿です。涙ぐましいまでの努力の行きついた先にあるラストシーンは静かながら圧巻。

チェン・ダオミン、コン・リー、そして娘を演じたチャン・ホエウェン（張慧雯）この3人の演技を見るだけでも自分にはお金を払う価値は充分にありました。この文革という時代を見事な純愛の物語として紡いだチャン・イーモウ。すべては結果オーライ。次作はマット・デイモン主演の超大作らしいですがまたコン・リーと小作で組む時がくるのを楽しみにしています。

妻への家路公式サイト

実は・・・現実の方がもっと恐ろしかった・・・

前々から観たいなと思っていたジャ・ジャンクー（賈樟柯）監督のこの作品。やっと観ました。
監督の事はよく知りませんでしたが、43歳にして既に3大国際映画祭の受賞歴を持ち、本作ではカンヌ映画祭の脚本賞をはじめ各国で受賞。（監督プロフィール）
実際の事件を元に山西、重慶、湖北、広東省と異なる地域を舞台に中国社会の急激な変化の流れにもがく人々の姿を描いた作品です。
監督によると英題A Touch of Sinが示す通りキン・フー監督の名作武侠映画『侠女（A Touch of Zen）』にオマージュを捧げたのだとか。ごめんなさい気がつかなかった・・・。

エピローグ、街頭で演じられる『玉堂春』のことも当然知りません、後から調べてふむふむなるほど、と。「自分の罪を認めるか？お前は自分の罪を認めるか？」と主人公玉堂春を詰問する声とそれを観ている観客の感情のない顔がすごいコントラスト。
あの中に札束で何度もはたかれレイプしようとした役人を刺殺してしまった小玉の姿を捜したのですがありませんでした。最後の最後あそこに彼女を置かなかったのが監督の意図するところなのでしょう。

俳優たちの演技はどれもみな素晴らしかった。が、それ以上に目を瞠ったのが監督のカット割りのうまさ。特にチアン・ウー（姜武）が猟銃をぶっ放す場面は「うお！」と感心するほどでした。タイミング、構図、完璧。変な感想ですがあのエピソードを最後に持ってくればまた違った印象になった気もします。けれど「いや、そうじゃないから」と監督はそんな気はサラサラなかったのでしょうねぇ。

本作は中華人民共和国の現実を描いた問題作ながら当局が公開許可を出して話題になったりもしたんですが、結局は現在も公開延期のままで、あろうことか先にネット上に流出。中国大陸の人はみんな無料で公開前にネットで観てしまいました。当然監督は投資者達に顔向けできないと嘆いたそうです。どころかその後、勝手に地方テレビ局で放映されたことも明らかに。ひぃ～。

中文Wikipediaを覗いたら外部リンクにあった「时光网」「豆瓣」といった映画サイトや凄い数の評が掲載されていたらしい映画評サイトの作品ページもすでに閉鎖され、ユーザーが「なんで削除されちゃったわけ？」と知恵袋みたいなところで質問してるのを見つけましたよ。
当局の怒りに触れ、上映はおろか3年間にわたり制作禁止処分を受けたリー・ヤン（李楊）監督の『盲井（原題）』（2003年ベルリン国際映画祭銀熊賞）ですら堂々とページがあるというのに、です。

『罪のてざわり』映画の内容もさることながら、これを取り巻く現実の方が遥かにずっとずっと恐ろしい。ジャ・ジャンクー監督の心中を察すると心がとても痛みます。

『罪のてざわり』公式サイト

『映画「罪の手ざわり」- 流血のバイオレンスの底で響く大地の鼓動に耳を澄ます(劉燕子：著）
「中国イヤな話」のパッチワーク、映画「罪の手ざわり」を喜ぶのは誰か？（高口康太：著）
中国のリアル社会を描く日中合作映画「罪の手ざわり」＝当局が公開禁止に？―中国
問題作の日中合作映画「罪の手ざわり」、公開前にネット流出＝監督が謝罪、“操作”疑う声も―中国
中国で公開されない話題作「罪の手ざわり」、こっそりテレビ放映でジャ監督ら困惑―中国

すんごいものを観ちゃったよ！！

監督、脚本
ミロスラヴ・スラボシュピツキー

制作、撮影、編集
ヴァレンチヌ・ヴァシャノヴィチ

出演
グレゴリー・フェセンコ
ヤナ・ノヴィコヴァ
ロザ・バビィ
オレクサンダー・ドジャデヴィチ
イワン・ティシコ

はわわわわわ。すごいすごいすごい。ぶったまげた。いきなりそんな頭悪そうな言葉しか出てこないけど、ほんと面白かった。

映画って表現は本来無限なんでしょうけど、そこは色々お約束があったりご贔屓さんには甘めに見ちゃったり、溺愛しすぎたりするともう制作秘話とかにまで反応しまくっちゃって（特に自分はそういう傾向は大いにあり）実は受け取る側の心構えも手伝ってやっと成立することも多い。

が、そんなものを軽く凌駕する、というか全身全霊をかけて画面を凝視せざるをえない映画がこの世に誕生したということに驚きです。
2014年公開のこのウクライナ映画は、すべての登場人物がろうあ者で字幕なし吹き替えなし全編手話で語られる作品。それだけでなく、音楽もなければ信じられないほどの長回しで綴られるこれは132分という尺でカット数わずかに34。こんな映画観たことない。

ストーリーはセルゲイという少年がろうあ者専門の寄宿学校に入学するところから始まります。心優しそうな学長がいて可愛らしい年少の少年少女も寄宿するこの学園の学生の間では、暴力と犯罪が支配する階層構造が存在しその悪のグループは強盗売春というシノギで金を稼ぎ他者を従属させる。そのトライヴ（族）の一員になった主人公が見た現実と愛と果てしない絶望。

自分は正直登場人物の誰にも共感はできませんでした。けれどもファーストショットから延々続く長回しと字幕がないゆえに必死に画面から物語を読み取ろうとさせる手法に、あっという間に絡み取られてしまいましたよ。

透明人間になってみたい、そんな願望を持ったことはないでしょうか。
この作品はまさに、自分が透明人間になって彼らの過酷な日常を見ている、そんな奇妙な気分にさせてくれます。しかもこの映画では透明人間である自分にもどこか立ち位置を与えるような余白が残っている。共感できないのにその感想も不思議だけれど、恐らくは気の遠くなるようなワンシーンワンカットというヴァレンチヌ・ヴァシャノヴィチの執念深いカメラワークによるところが大きいのかもしれません。
そしてこの奇妙さに衝撃を加えるのが、言葉を喋らない彼らが激昂したときやセックスをした際に発する喘ぎや息遣い、そして彼らには決して聞こえていない生活音。音楽を一切排除したために彼らの感情を代弁するかのような音が常に響いていて、特に闇医者で堕胎する少女の苦しみの呼吸音とラストでのあの音はエンドロールで遠ざかる足音とともに長く重く心に尾を引きます。

2014年のカンヌ映画祭批評家週間グランプリをはじめ数々の映画祭で受賞した殺伐としながらも美しく壮絶なこの作品は、2015年4月18日より渋谷ユーロスペース、新宿シネマカリテ他全国順次公開。

ザ・トライブ公式サイト
公式Facebook

いらっしゃいませー！！近藤監督、私たちを1931年の甲子園に連れて来てくれてありがとうございました

プロデューサー：
魏徳聖（ウェイ・ダーション）、黄志明（ジミー・ファン）

監督：
馬志翔（マー・ジーシアン）

脚本：
陳嘉蔚、魏徳聖、馬志翔

音楽：
佐藤直紀

キャスト：
永瀬正敏
曹佑寧(ツァオ・ヨウニン）
青木健
坂井真紀
伊川東吾
吉岡そんれい
大沢たかお
謝竣晟（シェ・ジュンチャン）
大倉裕真
飯田のえる
陳勁宏（チェン・ジンホン）
謝竣倢（シェ・ジュンジエ）
鐘硯誠（ジョン・ヤンチェン）
張弘邑（チャン・ホンイー）
山室光太朗
魏祈安（ウェイ・チーアン）
陳永欣（チェン・ヨンシン）
周竣豪（チョウ・シュンハオ）
蔡佑梵（ツァイ・ヨウフォン）
鄭秉宏（チェン・ビンホン）
許亜琦（シュー・ヤーチー）
于卉喬（喬喬/チャオチャオ）
小市慢太郎
斉藤一美
水上善雄
石塚義高
渋谷天馬
他

KANOを観ました。劇場ではなんというか静かな感情がずっとダダ溢れてきてすごくよかったと思ったのですが、おもしろいことに劇場で観た時より数日たって色々関連動画を見たりエピソードを知ったり、メイキングなどでチーム敵味方関係なくもう一度彼らの顔を眺めていると、もっともっと好きになりました。こんなの初めてです。
台湾で大ヒットしたのも納得だし、日本でも少ない公開館上映回数でありながら満員御礼なのも頷けます。

自分は野球が好きで子供のころからプロ野球高校野球と見てきましたし、甲子園にも数えきれないほど通っています。野球をこれほどまで上手に描写した映画であることにまず驚きました。プレーのひとつひとつに違和感がない。CGってこういうことのためにあるんだよな！と喝采を送りたい。
が、野球を全く知らなくても楽しめると聞いて驚くとともに、誠実な映画作りとこの作品のスピリッツが伝わっているんだなぁと我が事のように嬉しいです。

もう・・・全然うまく言えないけど、素晴らしい映画でした。そして1人で見に行ってこれほど寂しかったこともありません。上映後、とりとめもないことを誰かと語り倒したかった。

こんなにたくさんの登場する人物ひとりひとりに愛着が湧く映画は初めてです、あの田んぼで働くオジサンにも愛着がありますよ！できたら選手の笑った顔やプレーをずっと見ていたかったし、ラスト札幌商業の錠者投手が嘉農のグラウンドのプレートに自らのラッキーボールを置く場面は清々しさを感じると同時に心が抉られるかと思うほど悲しかった。だって彼は軍服に身を包んでいたんだもの。

ありがとうねKANO、近藤監督、監督は選手たちに甲子園に連れて来てくれてありがとうと言いましたね、その言葉はそのままあなたに送ります。映画を観た私たちを1931年の甲子園に連れて行ってくれてありがとうございました。

KANO 1931海の向こうの甲子園公式サイト（情報多し）

関連動画やメイキングがいっぱいyoutubeにあがっています。
ARSFILMPRODUCTION プレイリスト：KANO幕後花絮
このプレイリストでも取りこぼしてる動画たくさんあるなぁ、めんどうだからこの会社の動画全部や！
ARSFILMPRODUCTIONアップロード済み動画

もうね、この曲聴くだけでヤバいです。
【KANO 電影主題曲】/ 勇者的浪漫 (官方全曲MV) -中孝介、Rake、范逸臣、舒米恩、羅美玲演唱

最後に。出演した役者さんはみな素晴らしかったけど、特に伊川東吾さんがよかった。存在感と品ある佇まい目が覚めるようでした。隅々にいたるまでキャスティング最高。